Rückblicke sind nie besser, als wenn sie sogenannte junge Filmemacher ehren. Das Label wird oft denjenigen zugeschrieben, die Filme machen, ohne sich um die Arbeit zu kümmern. Denn „kleine Herren“ kennen ihre Zeit oft am besten, bescheiden und den Geschmack des Publikums.
Alberto Latuada ist einer von ihnen. Außerdem sagt er es selbst:
Ich hatte immer eine Zurückhaltung, mich auf meine „siegreiche“ Zeit einzulassen. Ich habe sogar die Koketterie, erst mit einiger Verzögerung verstanden werden zu wollen und damit bestimmte Themen und auf bestimmte Weise vorwegnehmen zu wollen.
Ob Rossellinis Statur, Fellinis einzigartiges Universum, Viscontis Ehrgeiz oder die kontemplative Eleganz Antonionis, Lattuada hat die fast 50-jährige Geschichte des italienischen Kinos durchlaufen und sich allen Genres mit Lebendigkeit und Schärfe genähert. Der Direktor des Locarno Festivals vergleicht ihn mit einem italienischen Chabrol. Lattuada ist auch dafür bekannt, ein ausgezeichneter Manager für Schauspieler und insbesondere Schauspielerinnen zu sein.
Catherine Klempner in Les Adolescentes, 1960 [Titanus – Laetitia – Marceau Coc / Collection ChristopheL via AFP – Collection ChristopheL via AFP]
Nach seiner Teilnahme an der neorealistischen Bewegung signiert er einige italienische Referenzkomödien, die von literarischen Texten inspiriert sind, insbesondere der russischen Literatur entlehnt sind und sich in Richtung Melodram und Abenteuer in Richtung der antimilitärischen Broschüre verzweigen.
Der Italiener ist aber auch für seine Vorliebe bekannt, die Schönheit befreiter junger Frauen zu verherrlichen, die einen Skandal auslösen würden („Guendalina“, 1957; „Les Adolescentes“, 1960; „L’Imprévu“, 1961; La Bambina, 1974). Ein Jahrzehnt später ist seine Vorliebe für Lolita nicht von Voyeurismus verschont („The Girl“, 1978; „La Cigala“, 1980; „Thorn in the Heart“, 1986).
Ugo Tognazzi in „Come and have coffee with us“ (1970) von Alberto Latwada. [MARS FILM / PHOTO12 VIA AFP – MARS FILM / PHOTO12 VIA AFP]
Genug, um Kontroversen über den berühmten „männlichen Blick“ zu provozieren, die Art und Weise, in der die audiovisuelle Kultur Frauen aus der Sicht der Männer betrachtet, oft als Objekte der Begierde und des Vergnügens. Sie sind in Latwada, haben aber ein Temperament, einen echten Wunsch nach Befreiung und die Fähigkeit, ihr Schicksal selbst in die Hand zu nehmen.
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Eklektisch und immer frisch, hat Lattuada in fast jedem seiner Filme Schauspieler und Autoren verändert. Seine Filmografie orientiert sich jedoch an einigen wiederkehrenden Themen: Einsamkeit, in der viele Charaktere ertrinken, das Geheimnis der Jugend, Kritik am wohldenkenden Bürgertum und Verurteilung der katholischen Heuchelei auf bittere Weise. .
Es gibt ein Geheimnis in Lattuada. Er erzählt auf jede erdenkliche Weise die bittere und komödiantische Klage der Einsamkeit. Er ist der König des unsichtbaren Minimalismus, er ist immer unten, nie darüber hinaus.
In den 1980er Jahren widmete sich Alberto Latwada vor allem dem Fernsehen und produzierte 1985 ein großes Wandgemälde „Cristoforo Colombo“ mit Gabriel Byrne in der Titelrolle und 1988 eine Miniserie namens „Fratelli“.
Für den Regisseur präsentiert Locarno 41 Werke im Klein- und Großformat, darunter auch Fernsehproduktionen. Ein Teil dieser Retrospektive wandert vom 25. August bis 14. September in die Cinémathèque de Lausanne.
