Nach dem atemberaubenden „Last Duel“ ist Ridley Scott in diesem barocken Fresko mit Seifenopern-Touch verloren.
Knapp zwei Monate nach der Veröffentlichung von The Strange letztes Duell, eine gefälschte mittelalterliche und wahre Hollywood-Reue, die entschlossen ist, die Weinstein-Ära symbolisch zu liquidieren, kehrt der 83-jährige Ridley Scott mit grimmiger Vorfreude zurück. Gucci-HausAngepasst von der Sarah Jay Forden River Survey.
Gucci-Epos (2001) zeichnet die bewegte Geschichte des italienischen Luxusimperiums und eine Familiensaga nach, die aus Finanzskandalen, exzessiven Kriegen und Clankriegen gewoben ist und in der Ermordung von Maurizio Gucci unter der Schirmherrschaft seiner Ex-Frau gipfelt.
Frisco Italynisanti
A priori sind alle Zutaten in einem langen High-Fashion-Wandbild enthalten, das den italienischen Traditionen huldigt, von denen Hollywood geträumt hat. Tatsächlich zeigt Ridley Scott ein Land, das weniger als die Vorstellungskraft einer langen Liste von Filmemachern aufbringt, von der Dekadenz Viscontis bis zum Auftreten von Paolo Sorrentino, darunter Scorsese und Coppola.
Die Geschichte begann in den 1970er Jahren, als Gerüchte über Markenmissbrauch verdorben wurden. Das Imperium wird dann von zwei Brüdern des Gründers, Rodolfo (Al Pacino) und Aldo (Jeremy Irons) Gucci regiert, während ihre Söhne und Erben Paolo (Jared Leto) und Maurizio (Adam Driver) im Schatten warten. Zu Beginn des Films wird das Firmenschiff den schönen Augen von Patrizia Reggiani (Lady Gaga) überlassen.
Ridley Scott schlüpft mühsam durch die Jahrzehnte und träumt von einem italienischen Regisseur, der die große Saga seiner Familie mit dem Duft von Shakespeare verwirklicht: aber nur in Träumen, so viel Gucci-Haus Es erinnert eher an die Wendungen einer Serie wie Dallas als an ein großes Opernformat, das das goldene Zeitalter des Kapitalismus verkörpern würde.
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abwesender Blick
Es ist, als hätte der Regisseur vergessen, zur Pracht der Dekoration einen Blick, eine Idee der Inszenierung hinzuzufügen, die dem Wiederaufbau seiner Wohnung Leben einhauchen würde. Scott ist zufrieden, sein Szenario zu veranschaulichen, und scheint sich auf ein Auge zu verlassen, das mit Hinweisen aus seinen Szenen bis hin zu Halluzinationen belastet ist. Gucci-Haus Und er entdeckt ein großes, kunstvolles Wandgemälde, das Pseudoenergie über einen Soundtrack sprießt, der sich zufällig und in völlig unpassenden Momenten mit eisigen Opernmelodien und -liedern der 80er mischt – wie eine lausige Mischung aus Spiritueller Vater Beyogen auf Narbengesicht.
So sehr, dass der einzige interessante Track derjenige wird, der von Jared Letos schrecklicher Leistung vorgeschlagen wird, die verwendet wird, um die Rollen zu wechseln, in einer Ecke des Films zu spielen, seine erniedrigte und selbstironische Leistung, die dazu verdammt ist, sich in Memes zu verbreiten. Dieser Track ist für Gynolikis großen Film, ein Wandgemälde, das die Methode und Form (Familienerzählung über Jahrzehnte) im Leichenprozess kommentieren würde (Schauspielerstudio).
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Versagen
Gucci-Haus Es hätte dieses traurige Grübeln über die Hollywood-Szene sein können, die in ihren Tics, Déjà-vu und Selbstbewusstsein erstarrt ist, aber nur Leto schlug die Idee vor, während der Rest der Besetzung in sie hineingezogen wurde. Die Ernsthaftigkeit und Gagas Wunsch, einen Oscar zu bekommen.
Auf den ersten Blick, wenn Gucci-Haus hat damit nichts zu tun Das letzte DuellAber in seiner strengen Fortsetzung durch das Bild von Patricia Reggiani, einer Kriegerin, die versucht, ihren Platz in einer Welt der Männer zu finden, das kleine italienische Teil des Nichts, das den Worten ihrer Seherin (Salma Hayek) religiös gehorcht und sich in eine schwarze Witwe verwandelt, die kontrolliert heimlich die Fäden der Dynastie.
Getreu seinen Programmen „weicher Feminismus“Beim Erzählen seiner Geschichte konzentriert sich Scott auf den Aufbau einer giftigen und völlig manipulativen Heldin und beschwört (durch Jeremy Irons) eine Ära herauf, in der Hollywood wusste, wie man sich mit dem Bösen anfreundet und es verzaubert. Aber anstatt seine lange Wunschliste zu verwirklichen, Gucci-Haus Er versteckt sich hinter einer Prozession von Totems, als wollte er seine wahre Natur als teure Fernsehserie besser verbergen.
