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„Frankreich“ von Bruno Dumont, eine Satire auf die rücksichtslose Medienwelt

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„Frankreich“ von Bruno Dumont, eine Satire auf die rücksichtslose Medienwelt

Kino – „Wir können alles verblüffen. Im Kino ist es nicht sehr ernst, weil wir wissen, dass es Fiktion ist. Aber dann in den Medien … „. In seinem neuen Film „France“, der am Mittwoch, 25. August, in die Kinos kommt, verspottet Bruno Dumont die Medienwelt durch die Figur von Frans de Moore (Léa Seydoux), einem Moderator und Reporter eines Nachrichtensenders mit relativer Integrität.

Auf einem Migrantenboot im Mittelmeer oder bei einem Treffen mit Anti-IS-Kämpfern in der Sahelzone veröffentlicht Frankreich seine Berichte, leitet „Maßnahmen“ ein und „schneidet“ diejenigen, die es trifft, und lässt sie alle Risiken für seine Techniker eingehen. Alles, sogar dass ihre Fotos „enorm“ sind und dass Frankreich „der größte Journalist Frankreichs“ ist.

Besessen von ihrem eigenen Image und Bekanntheitsgrad stolpert die Ikone, als sie einen Verkehrsunfall verursacht. Und als sie langsam die absurde Fassade ihres Daseins knacken sieht, stellt sie sich plötzlich sehr menschliche Fragen über ihre Berufsausübung und die Folgen ihres Handelns gegenüber den Zuschauern, aber auch gegenüber ihrer Familie.

Bruno Dumont selbst spielt mit dieser Macht der Bildzweideutigkeit mit einer Eröffnungsszene, in der Präsident Emmanuel Macron während einer Pressekonferenz im Elysee-Palast eine Interaktion mit Frans de Moore macht, aus der er Um es im Trailer oben in diesem Artikel zu entdecken. „Kennen Sie den Grad der Mehrdeutigkeit in den Bildern? Wir können alles verblüffen. Im Kino ist es nicht so ernst, weil wir wissen, dass es Fiktion ist. Aber dann in den Medien …“, kommentiert der 63-Jährige Regisseur, dem wir auch eine Serie verdanken“ Ma Loute oder Jeanne oder P’tit Quinquin.

Der Spielfilm, den er als „eine Mischung aus antiker Tragödie“, die seine Heldinnen erlebt haben, und „grotesker und erschöpfender Komödie“ beschreibt, ist für Journalisten nicht gegen ihn – „es gibt einige sehr gute und schlechte Dinge“ -, sondern ist eher besorgt mit den Lastern und Widersprüchen eines Berufs, der in einer Branche mit hohen Renditen verwurzelt ist. befragen.

Ich glaube, du hast diesen Film geschrieben, nachdem du Léa Seydoux getroffen hast. Wurde dieser Charakter darum herum gebaut?

Bruno Dumont: Ich bin es gewohnt, so zu arbeiten. Die Persönlichkeit, der Charakter, das Wesen und die Sensibilität eines Menschen spielen eine große Rolle. Selbst wenn ich die Schauspieler in einen ganzen Roman stecke, würde ich sie lieber adaptieren, als sie in alle Richtungen drehen zu lassen, und dasselbe habe ich mit Léa Seydoux gemacht. Als ich sie traf, fand ich in ihr beide Seiten entwickelt, diese starke Fähigkeit in ihrem Charakter, und ich baute Frankreich auf diese Weise auf.

Tatsächlich ist die Karriere einer Schauspielerin nicht weit von der eines Fernsehstars entfernt …

Generell denke ich, dass Fernsehen und digitale Bildschirme die kleinsten großen Bildschirme im Kino sind. Wir schmieden Pläne, wir schneiden, wir gehen hoch, wir mischen. Für mich machen die Medien Kino, auch wenn es in Wirklichkeit ist. Das gesendete Material ist nicht falsch, aber es ist nicht ganz richtig. Im Kino ist es offensichtlich, weil wir wissen, dass wir Fiktion machen, und wenn wir vor dem Fernsehbildschirm stehen, wird uns gesagt, dass es wahr ist, ohne dass es immer der Fall ist. Sie hinterfragt die Darstellung der Wirklichkeit und den Grad der Mehrdeutigkeit der Bilder. Volkstheater ist eine Form des Theaters.

Es gibt so viele Nahaufnahmen von Léa Seydoux‘ Gesicht in ‚France‘, warum wolltest du sie so darstellen?

Ich mache Verwandlung, Schauspiel, das mehr Graphic Novel ist als alles andere. Also übertreibe ich alles massiv, aber nur um auf die Features zu zoomen und für eine bessere Ansicht. „Frankreich“ ist eine Satire, bei der ich zwischen der Person und der Medienbranche unterscheide. Ich habe oft Menschen erlebt, die zwischen dem Adel eines heroischen Berufes, der Suche nach Wahrheit und der Maschine, die alles zermalmt, hin- und hergerissen sind.

Der Charakter Frankreichs ist in meinem Film ein Widerspruch: Sie ist Teil des Mediensystems, sie verkörpert es. Gleichzeitig ist sie aber sehr sensibel, sich ihres Tuns bewusst und hinterfragt ihre Integrität. Sie verkörpert die Komplexität der Frau und der menschlichen Natur im Allgemeinen. Wir sind alle im Gleichgewicht zwischen unserer Korruption und unserer Gnade. Es ist eine Manifestation der Welt, keine Chronik eines französischen Journalisten.

Auch in den Medien wirft der Film die Frage nach „ästhetischer Korrektheit“ auf, wenn die Figur der Blanche Garden vor den „schönen Gesichtern“ von Kindern auf einem Migrantenboot im Mittelmeer besonders ekstatisch ist…

Im Fernsehen und auf den Bildschirmen wurde das Gute zum Schönen. Auch wenn ein Ereignis tragisch ist, tritt es in den Bereich des Erstaunlichen und Ästhetischen ein. Es ist sehr gefährlich, weil es die Natur der Realität entfernt und sie in eine Art journalistische Ästhetik verwandelt. Ein Flugzeugabsturz ist „wunderbar“, weil es ein krasses Ereignis ist, das am Ende zu einem Drama wird, und Journalisten sind sich dessen bewusst. Außerdem auf Dauernachrichtensendern, bei denen Sie die Antenne ausfüllen müssen.

Wird das Kino diese Ästhetik los?

Überhaupt nicht, denn Kino ist ein Spektakel. Ich habe ausgestellt!

Aber in ‚Frankreich‘ kränkt man die Schönheit von Léa Seydoux ein wenig. In einigen Szenen ist ihr Gesicht komplett verwandelt, bricht vor Wut oder Tränen zusammen…

Sicher, sie ist eine großartige Schauspielerin, die es akzeptieren kann, dies vorübergehend und mit Unterbrechungen zu tun. Ich glaube, Léa Seydoux hat verstanden, dass Pflanzenschönheit nicht Schönheit ist. Im Film dringt ihre exzessive Schönheit manchmal in Bereiche der Traurigkeit oder Angst ein, in denen sie sich verzerrt und hässlich wird. Die Funktion des Kinos besteht darin, den Menschen die Wahrheit zu zeigen, und deshalb gibt es neben der Schönheit auch Hässlichkeit.

Auch diese ganze Komplexität interessiert mich an dieser Figur. Ich möchte nur nicht, dass der Zuschauer sie ablehnt und hasst. Seit ich Filme mache, trete ich oft gegen Helden an, um sie zu verherrlichen. Léa oder Frankreich, ich bin daran interessiert, es zu zeigen, weil es es am Ende verherrlichen wird.

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